偉大攝影的基礎:人物|前後景的連結-捷可印

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偉大攝影的基礎:人物|前後景的連結

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輕敲著桌上的錫製菸草盒,一位養牛的牧場主人無力地坐在桌邊,他的牧場剛因一場森林大火而付之一炬。攝影師山姆.亞柏(Sam Abell)捕捉到他全神貫注的思考神態。他是如何做到的呢? 答案就在「層次」之中。請觀察畫面中的元素如何互相對比、被擺放在完美的位置──男人占據圓桌的空間,他的孫女占據了床的空間,牛角壁飾則占據了他們頭頂上方的牆壁空間。三個關鍵的構成要素皆未彼此重疊或互相干擾。


無論是街頭抓拍,還是棚內擺拍;無論是偷偷摸摸,還是光明正大,人物攝影是所有攝影類型中,最微妙、最需要細心體會的一門藝術。偉大的人物攝影師們透過設計操弄、裝模作樣,或是直截了當、裝瘋賣傻,為得只是竊取到符合心目中具戲劇張力的他人影像,陳述出發人省思或引人遐想的故事。


《偉大攝影的基礎:人物》一書是繼暢銷書《偉大攝影的基礎》之後,亨利.凱洛再次以50張作品教會你人物攝影的精妙心法及實用技術,一頁一課,每課皆有精闢剖析、重點觀念以及作品背後的故事,每章節後更附有「技術焦點」,包括法律常識、鏡頭選擇、燈光設置及街拍常見問答等。


構圖 空間關係|前後景的連結 

輕敲著桌上的錫製菸草盒,一位養牛的牧場主人無力地坐在桌邊,他的牧場剛因一場森林大火而付之一炬。攝影師山姆.亞柏(Sam Abell)捕捉到他全神貫注的思考神態。他是如何做到的呢?  


答案就在「層次」之中。請觀察畫面中的元素如何互相對比、被擺放在完美的位置──男人占據圓桌的空間,他的孫女占據了床的空間,牛角壁飾則占據了他們頭頂上方的牆壁空間。三個關鍵的構成要素皆未彼此重疊或互相干擾。 


注視拍攝對象的同時,也要留意背景。 

我們都知道要小心別讓「樹從主角頭上長出來」這種失禮的構圖發生。前景和後景物體的關係若沒有好好安排,將會使主、客體的比重失衡,甚至相互抵消。無論是調整拍攝對象還是攝影者的位置,都要確保所有入鏡的元素可以同時發揮作用。 



層層鋪設構圖,帶領觀看者走一趟視覺旅程,宛如訴說一個故事。這個成年人為了全家人的生計,正在承受沉重的負擔,他身後的孩童卻仍天真無邪,畫面中也出現了象徵堅忍的暗示。這些景物建構出強而有力的訊息,宣告著男人的責任並未隨著牧場而結束,家庭才是奮鬥的終點。 



〈牧場主人和他的孫女〉Rancher John Fraser and his granddaughter Amanda山姆.亞柏1996年


構圖 鏡頭角度|角度很重要 

辛蒂.雪曼以拍攝自己在鏡頭前扮演的各式刻板印象所描繪之女性角色而聞名,從蛇蠍美人、勾引男人的狐狸精,到逃家女孩、家庭暴力的犧牲者,無一不包。 她運用戲劇化的鏡頭角度,操縱觀看者對那些角色的認知。在這幅作品中,我們不禁以輕貶的目光看她,因為她穿著女學生制服、弓身趴在地上,顯得極為脆弱,宛如一名鏡頭外施暴者唾手可得的獵物。這個作品以略帶幽默而令人不安的方式,認同了世俗眼光下的某種女性。


鏡頭角度會直接影響觀看者如何感知、理解拍攝對象。 


然而,並不是一定要誇張的角度才能拍出有敘事力的作品。眼睛通常會傾向選擇較中立的角度,把鏡頭和拍攝對象放在同一水平上。一般而言,拍攝頭像時,鏡頭與拍攝對象的鼻尖成一直線;拍攝四分之三(至大腿)的人身像時,與拍攝對象的胸部成一直線;拍攝全身像時,則與他們的腰部成一直線。 



〈無題 #92〉Untitled #92 辛蒂.雪曼(Cindy Sherman)1981年 


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