安德烈．柯特茲 ANDRÉ KERTÉSZ 1894–1985
原名柯特茲．安多爾（Kertész Andór），出生於布達佩斯。就讀商業學院，但表現並不傑出。畢業後先嘗試了園藝工作，接著在 1912年擔任銀行辦事員。他對視覺藝術很感興趣，母親買了一部相機給他，他和弟弟一起使用。1914年的徵召入伍令把他從銀行業中拯救出來，但也讓他於1915年1月染上傷寒，8 月受傷。復原之後似乎是擔任軍方護送人員，這表示他會在奧匈帝國境內四處跋涉，用今日的地理疆界來說，就是從阿爾巴尼亞一直到羅馬尼亞。行伍生活讓他學到不少東西，並可四處拍照。他參加攝影比賽，證明自己是個大有可為的業餘攝影師。戰爭結束後，他重回銀行業，並在1921年接受養蜂訓練。1925年下定決心成為職業攝影師，10月份拿著為期三個月的簽證前往巴黎。
小村會議．波馬茲（Pomaz）．匈牙利．1916年6月11日
當時，柯特茲正在養傷，不過跑一趟波馬茲倒是不成問題，因為那裡就在布達佩斯北方不遠處。這張照片刊登在1917年3月25日的圖片雜誌《趣聞》（Érdekes Ujság）上，是攝影比賽的優勝作品。照片裡有一群男人正在聊天，其中一人坐在小板凳上。他們望著遠處飲水槽邊的幾頭牛隻。雙方對彼此似乎都沒多大興趣。柯特茲喜歡拍攝相隔一段距離的群體或個人，這項偏好在1920年代表現得日益明顯。這件作品就是此項原則在他照片中明確出現的首例。
馬戲團．布達佩斯．1920年5月19日
他們正從木板夾縫中偷看馬戲團表演。從木板縫隙的位置可以推斷，至少她是在偷看。事實上，她很可能正在跟他描述她看到的內容，因為他前面的板子好像看不到什麼，而且他把頭側向一邊，似乎正在聆聽。乍看之下，他好像只有一條腿，當時，布達佩斯就跟歐洲各地一樣，都有許多戰爭傷殘者。柯特茲對於人們投以關注的東西很感興趣：正在讀家書或寫家書的士兵，陷入沉思或聊到忘我的民眾。
柯特茲厭惡政治，這意味著，他是個自由派。他早期的照片大多是以傳統的匈牙利居民為主題，特色是照片中的人物總是全神貫注於手邊的工作，像是餵鴨或掃街等。在軍隊裡，他肯定會留意到人們聚集成團的情景。共存共處將成為他的一大主題：不同的群體或個人在互不干擾的情況下共同分享同一空間。一開始，這可能是一種直覺或偏好，但隨著 1920年代的時勢推展，它將變成某種當務之急——對柯特茲和當時所有的雜誌攝影師而言，這都是必須遵守的至高指令。
攝影師並不比其他人更有先見之明，倘若攝影未來能變成版畫的一個支系，類似平版或蝕刻，那肯定得歸功於柯特茲。理想的照片必須是一絲不茍的縮影，適合展示在藝廊的牆面上。例如《叉子》這件作品，完全是關於細膩的判斷，關於灑落在漸細叉柄上的光線，以及叉柄與陰影之間的關係。在攝影史上，這種純粹主義階段開始於1920年代初，一直持續到1928年左右。墨西哥大師布拉沃（Manuel Álvarez Bravo）是一個偉大的指標人物，一如美國的韋斯頓。對柯特茲而言，這個階段已走到盡頭，因為1928年出現了其他的選擇機會，主要是刊登在德國畫報雜誌和法國《VU》雜誌上的文章。《VU》是1928年初由佛傑創辦，改變了法國的攝影走向，讓紀實照片取得了優勢地位。
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